有关余秋雨的是是非非，近几年的报章杂志炒作得不亦乐乎。不管怎样，余秋雨毕竟是位了不起的人物，誉之毁之都在帮他的忙，而余秋雨和我的好友管峻亦是好友,始则让我奇怪，继则让我欣喜。可以相信，如果余秋雨早点和管峻相识，他绝对不敢写《笔墨祭》这样的文章，而且，凭余秋雨的聪睿，如果他肯不耻下问从管峻那儿偷得一技半法，他的毫无学者味的学者书法可能会增加一点专业味道。
    《管峻书画作品集》首发式暨作品研讨会上，余秋雨以普通朋友的身份，在百忙之中带着倦意到京祝贺。他前后作了两次不长不短的发言，以我的用心倾听及专注目光发现，余秋雨也在十分谦虚而“艰难”地旁听书法大腕漫无边际的即兴畅谈，待轮到他发言的时候，“隔行如隔山”，他是字斟句酌，甚至连发言的题目都准备好了：一个人和一个省的书法让我感动。嘿，我的“感动”，怎么余秋雨先我一步注册了商标?倒过来我反有点被余秋雨感动了，承认他是一个严格意义上的学者，同时是一个知趣而虔诚的书法观众。
    余秋雨高度赞扬管峻，并破例两次为管峻的书画作品集写序。余秋雨认为管峻的文化态度值得推介，管峻的书法呈现出一种无界线、无彼岸、无模式的境界，他握住传统的草帽不放，在创旧中创新，常同常别。
    “例如管峻的书法，便得力古远。钟繇、二王、汉隶、唐经，作为根柢，然后再采撷宋、元、明、清以及近代的合意流派，这是一条老实之路，又是一条深厚之路。在这条路上，再耗下去多少年月都值得，都不会濒临绝境。就艺术家本人而言，这是一条最便捷的扩充生命之路，由扩充了的生命来创新，当然要比原先偏窄的生命的创新更成气象。据我所知，古今中外一切成功的艺术创新者并不是时时都把生命搁置在创新前沿的，他们平日大多把最多的时间和精力放在丰富和充实自己的辛劳中，结果稍稍突破便不同凡响。为此，我对管峻书法的前途很有信心。管峻的绘画我知之不多，不便轻断，但行为格局应该大体与书法相类吧，因此应该一起祝贺！”
    和余秋雨战战兢兢的发言不同，中国美术馆研究员陈履生的坦荡发言让沉闷的研讨会泛起了一阵涟漪，他直言不讳地指出中国书协某顾问对管峻的评价不到位：为什么楷书不能成为管峻的主攻目标？为什么非得草书才能代表一个书家的高度？陈履生进而提出当今的书法家不懂书法，他不愿参加书法活动的关键原因是书法队伍的鱼龙混杂。《美术报》总编辑斯舜威则用“五体投地”的感性化语言表达他对管峻书法的厚爱，他说他喜欢管峻的今天，但更期待管峻的明天。大多数书法家是没有明天的，能拥有明天的书法家一定实力雄厚。私下，他还称颂了江苏书协领导的开明务实作风。
    管峻的书画作品集暨作品研讨会的主办单位由三个文化强力部门组成：中共江苏省委宣传部、江苏省文化厅、江苏省文学艺术界联合会。这次活动的地点设在庄严的首都人民大会堂，这样高级别的书画家个人行为即便在全国范围内恐怕也找不出第二位。可见江苏省的文化战略决不停留在口头上，而它的文化官员的个人魅力与水准一般省份都要望尘莫及，比如江苏省文化厅副厅长高云对管峻的看法：管峻其实通晓平衡战术，强调管峻会走某种极端是对管峻的不了解。
    是的，《管峻书画作品集》的宁静纯美豁人眼目。管峻楷书的遒美精绝、草书的凝炼逸达、隶书的古色古香、行书的灵动安详、绘画的中规入矩均显示了管峻的才华与智慧。管峻20多年对书画事业的力耕不辍令人感动，管峻创造的书法入展获奖之最令人感动，管峻中庸处世的态度令人感动，管竣全面发展处处开花的本领令人感动，管峻的机遇、“清贫”、恩师、领导、朋友的和谐集中令人感动。2000年以来的中国书法界，尤其是中国书协主办的重大展事，没有管峻的加盟将是何等遗憾！管峻给足了中国书协面子，管峻的书法行为也让许多吃不到葡萄而说葡萄酸的先生汗颜。管峻似乎大智若愚，“若愚”的管峻令人感动！所以，书法若要评选感动中国书坛的十大新闻人物，管峻绝对应该占取一个名额。中国书法事业的推进需要管峻这种温和而不失鹰派业务能力的“灌蓝高手”。
    4月3日夜，尽管人民大会堂的晚宴酒档次很高，但我等“刘姥姥”依然不觉过瘾，周祥林、朱永灵、黄正民、李金豹、阎揆相约到什刹海附近的酒吧一条街小酌酣聊了一番。席间，已经荣膺中国2004年度电视“双十佳”最佳导演奖的周祥林有一句名言颇有道理：人才，而不是才人。做人是最要紧的，做有品位、品味的人非常难。管峻想必同此叹喟。
    酒吧中的绿女红男在狂欢着，不算年轻的我们相互偷眼而忘记了我们艺术家的身份。艺术只是生活的一部分，生活才是一切，艺术的诱惑是因为它会使生活过得更加阳光，离开生活，艺术变得什么都不是。

（左管峻，中余秋雨）　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（选自《书法》2005年第8期）　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 余秋雨　文 　　这位年轻人安静腼腆，不善言辞，一开口说话还带着浓重的乡音，但是看了他的书画作品，不禁要抬头对他重新打量。 　　他叫管峻，江苏滨海人，一九九二年毕业于南京艺术学院美术系，现在是江苏省国画院专业书画家。他的作品，不管是书法还是绘画，都没有出奇制胜的招术，也没有凌厉惊世的派头，这在我们既浮躁又疲钝的审美知觉天地中很难引起广泛注意。他只是勤恳地师法先贤，师法对象不受门类和年代的局限，于是在平静之中渐渐气象开阔，融会贯通。我原先以为他是趁年轻在扎扎实实打基础，与他交谈之后才知道，这是他的一个长久性选择。这个选择，颇合我意。 　　对于中国传统文化的态度，我并不保守，一直主张创新和突破，但这主要是针对至今仍然控制着我们行为的惯性和惰性而言；相反，对于自先秦到汉唐的高贵之气、浩然之风，我们想要寻找和呼唤都极其艰难，哪里谈得上突破？这是一种未必完全失落却已严重破碎的韵致，这是炎黄子孙在美学上的最佳表现，这是中华民族曾经有过的千古绝唱，我们现在能够给予的态度，唯有虔诚。当然也应该有一些天赋异秉者去勇敢闯荡新路，但是更需要有一批人在寻幽索古，用自己的生命点点滴滴地开掘华夏文明的秘密，然后再用自己的生命去合成。我想管峻就属于后一种人。 　　例如管峻的书法，便得力古远。钟繇、二王、汉隶、唐经，作为根柢，然后再采撷宋、元、明、清以及近代的合意流派，这是一条老实之路，又是一条深厚之路。在这条路上，再耗下去多少年月都值得，都不会濒临绝境。就艺术家本人而言，这是一条最便捷的扩充生命之路，由扩充了的生命来创新，当然要比原先偏窄的生命的创新更成气象。据我所知，古今中外一切成功的艺术创新者并不是时时都把生命搁置在创新前沿的，他们平日大多把最多的时间和精力放在丰富和充实自己的辛劳中，结果稍稍突破便不同凡响。为此，我对管峻书法的前途很有信心。管峻的绘画我知之不多，不便轻断，但行为格局应该大体与书法相类吧，因此应该一起祝贺！ 　　在中华文化复兴的大业中，传统书画只是其中一个枝节，但这个枝节储存着太多的整体信息，万不可轻视。我们当然需要一些宏谋远虑的文化设计者，却更需要大量在枝枝节节上把中华文化的大树滋润得神采奕奕的人。 　　年轻的管峻，正大有可为！ 　　管峻：一九六四年生于江苏省滨海县。十岁始学书画，一九九二年毕业于南京艺术学院美术系中国画专业。书画作品多次入选全国及省内重大展览并获奖。现为全国青联委员，江苏省青联常委，中国书法家协会会员，江苏省青年书法家协会副主席兼创作委员会主任，江苏省首届德艺双馨会员，江苏省国画院专业书画家。 余秋雨：管峻的意义 管峻的意义 　　 　　与很多文化领域不同的是，近年来，我国的书法艺术堪称繁荣。所谓繁荣一定会出现几个特点，一是大量年轻人的介入，二是各种实践趋向的并存，三是由此带来的热闹争论和困惑。 　　大概是针对这种情况吧，去年举办的首届全国青年书法篆刻作品展览评审中，评委会特地在一般奖项之外设立了很有学术意义的“功力奖”和“探索奖”，以示对两个不同方向的优胜者的同时鼓励。结果，这两个奖项都只有一名获得，“功力奖”得主是江苏的管峻，“探索奖”得主是山东的嵇小军。 　　管峻是我在书画界的年轻朋友。四年前初次见到他的作品，我眼前一亮，立即被他笔墨间的那份虔诚和恭敬所感动。看得出来，他是长年累月地在师法先贤，师法的范围很广，师法的年代也很宽，并没有明确的流派和宗门归属，他似乎只归属于“中国书法”这么一个大题目。这种情景，在许多处于“打基础”阶段的年轻书法家身上也能看到，但管峻显然早已超越了这个阶段，因此，他的虔诚和恭敬，并不是一个过程，而是一种美学。 　　我很赞成他的这种美学追求。小而言之，这里有一个不必争论的问题，那就是，他个人拿这支笔，入这个行，本来就是出于对传统书画的热爱。别人可以作别的选择，却不能指责他这种纯净的热爱；大而言之，正处于复兴过程中的中华文化，在很多方面需要突破，但更需要对它悠久而灿烂的遗产重新进行体认、选择和保存。在这一点上，不能以科技创新、思维创新和模式来要求传统艺术。欧洲从文艺复兴到启蒙运动，都是在复兴古希腊、古罗马艺术的过程中来传播新观念的，“旧”与“新”相依为命，难割难分。 　　基于这种想法，我为他的书画集写了一篇序言。我说：“对于自先秦到汉唐的高贵之气、浩然之风，我们想要寻找和呼唤都极其艰难，哪里谈得上突破？这是一种未必完全失落却已严重破碎的韵致，这是炎黄子孙在美学上的最佳表现，这是中华民族曾经有过的千古绝唱，我们现在能够给予的态度，唯有虔诚。”我又说，管峻得力远古，采撷历代，走了一条老实而深厚之路。在这条路上，再耗下去多少岁月都值得。 　　在这条路上，管峻遇到两个理论难题。一是所谓“个性”问题。有些人认为要发挥艺术个性就应该在传统之后彻底原创。管峻认为，既然是在从事传统的书画艺术，就不可能是彻底原创，他不想把自己的个性凌驾在古代大师们的头上。在传统全面褪色的年代，他对传统赤诚的热爱、精心的选择，以及小小的推进，反而体现了一种鲜明的个性。 　　第二个难题是所谓“雅俗”问题。由于传统存世久远，已流播成一种共性，容易让民众亲切辨识，而过于张扬“个性原创”的作品常常存在着民众接受上的障碍，因此，凡是虔诚师法先贤的艺术家又常常在今天被视为“媚俗”。对此，管峻心安理得。他认为，被古代先贤掘挖出来而又经历了千百年历史考验的审美形态，传达了中华民族的集体审美心理，自己有缘浸润其间，与民众喜乐与共，是一种荣幸。 　　管峻的这些想法，是站得住的。 　　事实已经证明，管峻的笔，已因多年的虔诚、恭敬而功力非凡。很多失散多年的华夏风韵，被他一笔一画地召唤回来了。 　　他还那么年轻，因此，在他笔下，那些苍老的墨色有了青春的体温。在我看来，多有几个管峻这样的人，多有几支管峻这样的笔，将是中华文化复兴的吉兆。 　　管峻出身贫寒，却像是获得了某种神秘力量的启示，从小喜爱写字。父亲有一支笔，他趁父亲回家休息时就拿过来涂画书写。在他十二岁时父亲因病去世，那支笔就成了父亲留给他的唯一遗产。几年后，这支笔不小心掉在柴火中被焚烧了。这整个过程，像是一个以笔为图腾的祭奠仪式，预示着管峻此生，将创造一番与笔相关的宏大事业。 　　现在，谁都看出来了，这已不再仅仅是他个人的事业。 　　附记 　　近日，余秋雨先生破例为我省青年书画家管峻写了一篇美文，这也是他为管峻写的第二篇文章。也许是因为共同的对传统文化的接纳和拥爱，使得余秋雨先生对这位年轻人有着一份特别的关爱。 　　管峻，1964年出生，江苏滨海县人，1983年当兵，1988年考取南京艺术学院美术系中国画专业。现为全国青联委员、江苏省青联常委、江苏省首届德艺双馨艺术家、中国书法家协会会员、中国书法家协会国际交流委员会委员、江苏省青年书法家协会副主席兼创作委员会主任、江苏省国画院专业书画家。       4月3日下午，由中共江苏省委宣传部、江苏省文化厅、江苏省文学艺术界联合会共同主办的管峻书画集首发式暨作品研讨会将在北京人民大会堂举行。江苏以如此声势推介青年书画家，无疑显示了政府“推文化新人”的一种决心，也显示了管峻的价值和意义。