作者：黑白斋 2004-12-2 23:10:00)
曹宝麟先生网上论书帖集锦（二）
抱璞生按：现将曹宝麟先生近半年来在网上（主要是《书法江湖.曹宝麟专家工作室》）的论书帖进行整理，方便大家学习参考。同时也作为一种资料，让我们更加全面地了解曹先生的书学思想。
一、（2004.4.30评朱勇方书.《中国书法论坛》）勇方的书法我觉得还是小楷最佳,以钟为基,笔短意长,复参北魏之趣,十分生动活泼,充分体现了绍兴人的聪明.正值盛年,前途无量.行书颇涉流行,未为高格.剥一句古书论,叫小字愈小愈妙而大字甚病.不知以为然否？
二、（2004.5.22评王宠印.《中国书法网.深南道》）尊作我很喜欢.朱文路数,大都难脱皖派之婀娜,浙派之强直,黟派之清刚等等.你有些自己的风格,所以可贵.你网名叫王宠,那么真是雅宜了. 三、（2003.8.2评武侯祠岳飞出师表答湖心谭月.《中国书法网.书法研究》）所谓《出师表》，不会早于明代。
四、（2002.12.22自评答杨红业.《中国书法网》）红业君甚具眼，窃以为若非无源之水，还是清可见底的。我学米参以苏黄，苏在前，黄在后，所以大家皆觉伪迹，不足怪也。如此尝试还请方家教我。甚谢！
五、（2004.5.24评一树临米《书法江湖》）粗看还行,但耐不得细看,那主要是精微处的出入.如注意笔势的应接和萦带,这点问题不难解决.
六、（2004.5.24评步雪堂堂主临蜀素《书法江湖》）临得相当不错.临摹的要求,如是对临,当然是临得越像越好.但事实上是做不到的.因工具等客观条件和每个人的手法等主观原因累加,总会造成若干偏差.你在力求准确上还是值得肯定的.
七、（2004.5.24答郭华《书法江湖》）你或觉得进步不明显,这就需要自省.我看还是不够准确所致,因为每个字几乎都有一些出入.应主要是忽略笔势而导致的散.
八、（2004.5.24关于临米不熟答无为轩主《书法江湖》）你的症结,不是熟不熟的问题,而是准不准的问题.如果因粗疏而临不准或根本不屑临准,那么再熟又何用?你似乎有些不求甚解,如繁体"郁"上半部绝不从像"樊"似的部首,另,后面"芾顿首"的草法也甚鲁莽.所以我劝你先了解我关于临习的论述再着手不迟。
九、（2004.5.25评步雪堂堂主临赵行书《书法江湖》）你学过圣教,笔下不觉会有流露.笔力弱,节奏平,是你必须用力克服的。
十、（2004.5.25答大江《书法江湖》）所谓习气,我看还不严重.因为你并非大肆张扬的一类,敛束已甚,一般不大会夸张或重复某些特征而形成习气.你的问题,愚以为在于临古不深以造成的没有来历.没有来历而自成一家,古来未之有也.我猜想你可能学过赵董一路.如曾学而未深,则不妨坚持.我觉你笔性与之相近。
十一、（2004.5.25评第109条好汉楷书《书法江湖》）恕我直言,这件作品的最大问题就是格调的俗.其俗在骨,实已难医.至于既取简体而许多偏旁又一仍其繁这些枝节,已无关大局。
十二、（2004.5.26答砚池点水《书法江湖》）两件以第一为较好,但章法问题是共有的.前者几排若算子而后者又字字顶接还是排若算子.故望加强读帖,仔细研究.
又：（5月28日）你现在当以临摹为主,创作只起检验作用。
十三、（2004.5.29答学习者《书法江湖》）望你再多临圣教,而且着眼于该帖的一些"奇字",分析它们的结构特征,悟出造险而能复归于正的奥秘.这是看了大作后提出的忠告.因为你的字一味平正,较少变态,因而缺乏灵动,上下字的萦带又不够自然。
十四、（2004.5.29答江湖一石《书法江湖》）是否临我的暂且不论,但准确与否却是我关心的.我觉得你只有五分像,那么还须在相似上下功夫。
十五、（2004.5.31答书隹《书法江湖》）每个人很难预计能否成功,但作出了努力总可得到问心无愧的安慰.你学得不够,所以更要加倍用功.提醒你一点,不要自我作古,如"最"这样写是没道理的。
十六、（2004.5.31自题书襄阳书简《中国书法论坛》）这些米帖仅存文字,见于岳珂<宝真斋法书赞>.最近经常喜欢抄录一些宋人的尺牍,并按抬头示敬的格式试图重现当时的情景.我觉得文字内容往往会有提示作用,尤其录米,不知不觉就固态复萌,不杂他体了.恐怕难免贻奴书之讥,但想以此作为标本来说明一些问题。
十七、（2004.6.1评自书吴川祠堂答步雪堂主《书法江湖》）好象是为广东吴川某祠堂所写,若是,那时间大概在1996年左右.
6月5日又：我其实并未到过吴川,只是途经.吴氏在广州搞工程,赚了大钱,便要修祠堂.这些字就是当时来校求写的.字当然不足观,因是实用字,难免如馆阁体了.十年之间,自觉尚有寸进,值得留存者也就数件而已.我伯父今年九十,大概三十年前刻过一方印,文字为"蓏迟阁",沪语谐音"螺蛳壳",一则自嘲居处逼仄,一则自谦大器晚成.我想,我们家族生命节律决定了一个晚字.所以我不急于求成.也算自知之明吧.但愿到晚年写出一些无愧于古人的作品
十八（2004.6.2答桑弘农《书法江湖》）虽一看便知学柳,但徒存形骸,未得精神.学面目强烈者往往如此.当然不是阻止你学下去,而是要求学深学透,不要轻易放弃。
十九、（2004.6.2答一树临蜀素帖《书法江湖》）字形基本准确,难能可贵.但仔细看尚觉沉着不足,故望笔笔送到。
二十、（2004.6.3就临米蜀素帖答步雪堂堂主、kevintian、一树等《书法江湖》）不评二位优劣,说说共同的毛病,那就是笔法的简单化.老米笔法极其复杂,也可以说丰富,全在于笔尖细微的控制能力.要学到这绝技,没有数年寝馈于斯的专谨莫办.大家的路还很长,各自努力,切忌沾沾自喜。
粗看还行,但耐不得细看,那主要是精微处的出入.如注意笔势的应接和萦带,这点问题不难解决.
二十一、（2004.6.3答江湖一石《书法江湖》）是否临我的暂且不论,但准确与否却是我关心的.我觉得你只有五分像,那么还须在相似上下功夫.。
二十二、（2004.6.3答小李《书法江湖》）
小李问：我是一个书法爱好者，过去练习书法有一段时间了，也小有成绩，但总不尽如意，主要问题有以下几点肯请指教：一是我是在旧报纸上练习书法写得比较顺手但要是创作作品时写得就有些拘谨了；二是书法章法处理得不在好，不知怎样布置才能得到完美结合；三是眼比手高平时临帖时的字写得差不多但创作出来的字就不够理想，也比较的呆板。
曹先生答：后面两个问题不说也罢,因是每个人在初学阶段必然遇到的.第一个问题,用古语比况,就是"瓦注贤于黄金".翻译成白话是,赌博下注时,瓦片要好于黄金.因为瓦片反正不值钱,下多少都无所谓,心态放松那也赌得顺手反而能赢。
二十三、（2004.6.5观1996年为吴川吴氏祠堂题字有感答网友《书法江湖》）我其实并未到过吴川,只是途经.吴氏在广州搞工程,赚了大钱,便要修祠堂.这些字就是当时来校求写的.字当然不足观,因是实用字,难免如馆阁体了.十年之间,自觉尚有寸进,值得留存者也就数件而已.我伯父今年九十,大概三十年前刻过一方印,文字为"蓏迟阁",沪语谐音"螺蛳壳",一则自嘲居处逼仄,一则自谦大器晚成.我想,我们家族生命节律决定了一个晚字.所以我不急于求成.也算自知之明吧.但愿到晚年写出一些无愧于古人的作品。
二十四、（2004.6.6就临米答qq-ll-ql《书法江湖》）怎样临摹,我已说得够多.如你照此办理,又何至于加入不少无谓的动作?你必须认真仔细,笔法学不到,那一切皆无从谈起。
6.7日qq-ll-ql：谢谢曹老师指教。学生感觉米字发笔多褚法且提按特多，所以一直在学褚圣教，是否应改学颜字以克服这些无谓的动作，但又觉得颜字重铺毫少提按，似乎对学米帮助不大，请曹老师指点。
曹：颜褚俱为米的源头,但他学褚最久,所得也最多.你的问题不在于学谁,而在于未忠于原貌,自作主张.
二十五、（2004.6.7答郭子《书法江湖》）未作庄语而辄放言,是为无道.东坡此论不可不引以为戒.我觉你故作荒率,并无耐人咀嚼的内涵,主要问题在于未经精到或未尽精到这一关.还望自省.
二十六（2004.6.17答一树《书法江湖》）粗看还行,但耐不得细看,那主要是精微处的出入.如注意笔势的应接和萦带,这点问题不难解决.
二十七、（2004.6.17答无为轩主《书法江湖》）你大概学过东坡<<洞庭春色>>二赋,而此我觉并非精品.他见讥为墨猪,正以此类作品为代表.学苏者大都学到他的毛病.其实他还是有非常清劲的东西,如黄州时期的一些手札.
6.22评祭黄几道文：这件确为精品,气息极好.因誊录祭文,存居敬之心,故稍嫌拘谨.但元祐间正是他青云直上的时期,比赤壁赋的蹇涩似要轻松一些.
又：想君必为寒士,用此劣纸书写.这种经历我都有过,回忆三四十年前,练字是用油印新闻纸的反面书写,因吸水,有点象宣纸的味道.文革中货源绝对充足.后来请学生搬家,被一抢而空.你的字可在苏体上再深入,应能写好的.
二十八、（2004.7.7答尹河杂草《书法江湖》）继续下去,勿轻易去之.君笔性不错,学久必有所成.联中"倾"当作"顷",另"鬟"中亦少一曲.
又7月1日答南陈《书法江湖》）颜字的意思已有,结构似嫌不够宽博.
7月7日答妄之堂主《书法江湖》）意在襄阳孟津之间,亦属不易.下片章法较好,首行过挤.
二十九、（2004.7.8答ok199平米芾《离骚经》《书法江湖》）这是伪帖,不能看,更不用说学了.<<学书帖>>为小草,中锋确实比较多.
三十、（2004.7.12答刘波《书法江湖》）尚趣,还有些意思.但这样的写法太流行了.
三十一、（2004.7.25答听泉轩主《书法江湖》）小字易精,大字当如小字,亦即如其精到则较难.这已可代表我的观感.望努力.
三十二、（2004.7.26评米书《研山铭》答野马尘埃《书法江湖》）我不大会附和别人,与徐老的数次笔讼概可见之.君只须翻阅<<中国书法>>去年某期拙文<<米芾<研山铭>研究>>,便可知鄙人不是信口开河之辈也.
三十三、（2004.7.30关于用笔答风一样的《书法江湖》）我一般是小字用硬毫大字用柔毫.因小而求精,非狼莫办,而大字则以气势为主,稍加健的中长锋羊毫我觉较合适于自己,这应与我运笔速度较慢有关,慢而涩恰是与老米的疾利在工具上的天然分野.我追求的正是这个不同.二十年前我也曾以硬毫作大字,后因线条不蕴藉而改弦更张.狼毫无不短锋,虽劲但今再用则感觉如刷子,已不会用了.古人通常不用羊毫,不知是古代笔做得精呢抑或今日黄鼠狼退化了呢,总之用狼毫已很难写出古人的味道.但我对所用羊毫的要求是很高的.
7月31日又：苏州三阳笔庄,宣州张苏笔庄,杭州汉笔坊.这三家笔甚获吾心.
三十四、（2004.7.30答夏南宫《书法江湖》）三件之间第三最佳第一最嫩.从大效果看,结字多有毛病.要明白,结字的跌宕开阖是造险而自救复归于妥贴的一个手段,而不是宣泄却无所归的诉求.你还当在临摹上下细致的功夫,不要漫不经心,而是认真琢磨,求古人之心,析八法之奥.
三十五、（2004.7.31答zshxlx《书法江湖》）诗韵虽用得宽了一点,但意境不错,格律也合.这点修养学书者应该具备.字效王铎,尚不甚熟练,结字多有失势.
又：其实还是个临摹得仔不仔细的问题.如仔细了,那么笔法字法章法都不出观照的范围
三十六、（2004.8.2自评书手卷《书法江湖》）我这是写在半生半熟的纸上的。所谓发毛就是有些苍茫感吧。十、（2004.8.4答无尘道人《书法江湖》）以前我也曾学过文,后觉无难度而放弃.你临得不错,形神兼备,我对文的看法仅供参考.
三十七、（2004.8.4答可嘉《书法江湖》）你是南京的吗?有些金陵书风.望学古人为上.
三十八、（2004.8.7答听泉轩主《书法江湖》）除做"靶子"的学生临作外,其他文字包括后面的临帖都出于我手.但临帖被外行的编辑用电脑压扁以致大大失真了,他似乎并未考虑到会造成所谓"名家"自己也临不准还在那里指手划脚的坏影响.这件事正愁欲告无门,今可假此湔洗.
附听泉轩主问题：我买的湖北美术出版社的《名家正腕》之苕溪贴是您编注的，但自42页后的临作赏析是您写的吗？我在庞国钟老师家看过你的小字，非常精到的呀。
三十九、（2004.8.7答黄巍辉临争座帖《书法江湖》）学习未久,尚应继续深入.建议改用较粗糙一些的纸,锋较短的笔.
又7月30日答黄：临摹和创作存在较大差距.望掌握临创的比例,循序渐进.君所临还较忠于原帖,基本准确.李贺诗中"泂"字应是"洞"之误,或是你认为米帖有此字,但这个读jiong音的字是地名专用.另外,"湿"多一"页",说明你对用字是较马虎的.
7月31日答黄：我也是自学.自学没什么可怕.实质问题是在于善学.
四十、（2004.8.11答萧晓《书法江湖》）笔性可嘉.但须注意细节,主要是结构.
四十一、（2004.8.16答horsezhang《书法江湖》）笔性可嘉.但须注意细节,主要是结构.
四十二、（2004.8.17关于评选“千年十大书家”答徐飞《书法江湖》）具体已很难说全,但公认的大家都已在内.苏黄未得全票,这毫不足怪,见仁见智嘛.记得明代我提了王宠,而黄惇就提文徵明,并认为文比王好.这就是观点的分歧所在了.
四十三、（2004.9.5答雄视千古《书法江湖》）你临得太大,放弃了很多精微的细节,因此显得简单化了
四十四、（2004.9.5答闻正则喜《书法江湖》）有王铎遗意.王氏比米更狂放驰骤,一往无前,因而亦更符合现代人重宣泄好张扬的胃口.王铎固为大家,但学他的人则大都夸张过头,以致张牙舞爪,面目狰狞.希望你警惕我的提示.
四十五、（2004.9.7答庸雅斋《书法江湖》）你的笔性很好,这是我一直赞许的.临得老实,不妄下一笔,颇得余之真传.你想上溯,当然应该,但相比颜似更应学,因为或可匡救你的柔弱.
四十六、（2004.9.8答书剑生《书法江湖》）行比楷临得好些.赵字在大家中还是比较容易上手的,因为略显平易近人.但就是这种平易往往会使人堕入平庸,这是一个陷阱,希望你警惕.
四十七、（2004.9.11评郭亚明书答雷雨田《书法江湖》）曾到南海,憾未一晤.看了大作,觉得还当努力进取.君尚年轻,以后的路很长.望多临摹,甚至目前要以临摹为主,力图改变结构不佳或者说比较幼稚的现状.
9月5日评林散之：尽管我认为林散之可谓解放以来首屈一指的书法家,但其成就和影响力毕竟难以与苏董相比肩.也许这是综合实力的差距所致.
9月8日答徐飞：这是因为林老喜用淡墨的缘故.再好的印刷品,总使它有较多的消解.所以单凭印刷品来赏析林书,并非实事求是.如有机会到马鞍山江上草堂或江宁求雨山林氏纪念馆去看看,相信一定会惊叹不置的.
附徐飞问：曹先生，您好象说过林散之的字必须看原作，彩色印刷品也不行。您能不能具体说说原因呢？谢谢！！！
9月11日再答：不过今年再到江上草堂,大多展品已换了临作,真是大杀风景.原先塑像背后的一张杜荀鹤诗(君到姑苏见),初次一见,震撼人心,至今犹在梦寐.但这次看到的临本,相差直不能以道里计.近年林作行情看涨,为防宵小之徒觊觎,不得已出此下策.最糟糕的是并不在标签上注明,只是工作人员见生怀疑才予首肯.那么这等于嫁祸于人了!
四十八、（2004.9.15评林召棠书答步雪堂主人《书法江湖》）正书为不太纯正的柳体,点画精到,这是士子干禄的童子功.入仕后便壮大了馆阁体的队伍.其结构之四平八稳,虽不标榜黄金分割率,但绝对比启功准确得多.行书则是甜媚的赵体,应是不难达到的高度.晚清状元,似只有张謇有名,但也只是开了民族资本家的先河而已.
《中国书法史.宋辽金卷》204页关于米芾用笔：关于执笔，米芾说：学书贵弄翰，谓把笔轻，自然手心虚，振迅天真，出于意外。
米执笔采用的是“五指包管法”，即毛笔的顶端藏于手心，五指环于笔管，犹如撮物。蔡绦云：“米芾元章有书名，其捉笔能尽管城子，五指撮之，势翩然若飞”。
曹先生看法（大概）：1、此法非米独创，至少唐代即有之。《书史》云：“伯高五帖，黄经纸，少时书，辞云‘往往兴来五指包管’是也”。米可能受此启发。
2、黄伯思等人曾经提出过异议，《笔阵图》上也画有执笔的手势，而米只对笔样感兴趣（见《腊雪帖》），而不认为五指执笔法是必须遵守的天条。
3、事实上，采取何种执笔势完全应该根据实际需要，哪种姿势最适宜发挥所长，才是最合理的，米氏的五指包管，应最适合于题壁，可能是这养成了他的习惯。
4、米曾言：“每作字时，不可一字不提笔”，正因他用高标准严格自律，才保证了随心所欲、无往不利的创作状态。米把执笔放在开宗明义的地位，这一做法，值得深味。
四十九、（2004.9.15答大伟《书法江湖》）用熟纸临写是对路的.总体看很不错.行书比草书好,但点画皆略欠厚重
五十、（2004.9.17答书道中人《书法江湖》）颇为松秀,可见天分.不足者为结构多有不妥,如"退""惊"等字.
又8月3日关于用纸答高山仰止：最近几年用泾县宣艺斋仿古熟宣较多.试过很多种,觉得一种即使正面也不是太滑,纸质稍厚,颜色较沉着(较喜欢茶色)的最合我意.古人在明代之前都少用生纸作书.欧阳修<<和刘原父澄心纸>>诗用"纯坚莹腻"形容之,纯是无杂质,坚是緻密而不脆,莹是洁净,腻是细腻.除第一项由本质决定外,其他三个都是加工使然,也就是说乃熟纸.常用的做法是拖浆和砑磨,无非使纤维的间隙缩小后降低吸水性而已.古人大多写小字,欲求精到非如上的品质不办.我本人写小字多用熟纸的光滑一面而大字则生纸也用有刷痕的反面.元书纸也是我比较喜好的.米芾<<书史>>说"<<争坐位帖>>是唐畿县狱状鎚(原石旁)熟纸."既是狱吏所用,那么其粗糙自不待言.鲁公岂用不起好纸?他之所以爱此,正有追求特殊效果的考虑.这一点可在<<祭侄文稿>>中得到印证.他这种笔触的苍茫感,也正是我所心仪的.至于你所问的墨色变化,我想善用淡墨的董其昌用的也是熟纸,这点不说也可明白.
